Page image — the source of record
Machine transcription
( ٤٠٣ )
در موزه کابل واطاق افغانستان را در موزه کیمه تزئین کرده است با آثار همقطار
آن که از راواک (ختن) پیدا شده چنان بهم نزديك است كه به آسانی فرق در میان
آنها نمیتوان کرد نفوذ مدرسه های صنعتی افغانستان در خاك های چین منحصر
به قرن های ٣ و ٤ نیست بلکه با مطالعاتیكه از طرف سه نفر چین شناس بزرگ فرانسوی
والمانى و انگليسى يعنى (پول پلیو) و (فن لو كوك) و (سر اورل ستن) در وادی های
شمال کاشغر در تمشك Tomshuq و كر نجه Kutsha وقره شهر Qarashar وتور فان
Turfan بعمل آمده عموماً آثار اینجاها جدیدتر و محصول قرون ٦ و ٧ و ٨ مسیحی است
معذالك میان هیكل های كوچك اینجا وهده و تا گربلا اختلاف بارزی مشاهده
نمی شود و این برجسته ترین مثالی است كه كمال تاثیر و نفوذ صنعت مدرسه گندها را
را به آسیای مرکزی ثابت میكند.
عوامل مقایسه در جزئیات چهره و بدن و لباس و رنگ میان آثار افغانستان
و نقاط مختلف آسیای مرکزی زیاد است كه اگر به آن پرداخته شود كار به طوالت
می كشد لذا بصورت عمومی میگوئیم كه اشكال گريكو بوديك موزه تا گريلا
هیكل های گچی كه سر اورل ستن از قره شهر و كوتچه به بريتش موزیم برده
با مجسمه های قشنگی كه در اطاق های هده در موزه كابل گذاشته شده همه از يك
منشأ بر آمده و هده زیبا ترین مدرسه ایست كه قریحه و ذوق استادان آن
در كارخانه های هیكل تراشی آسیای مرکزی این قدر تاثیر بخشیده است .
روية هیكل تراشی ، سبك و اصول و اشخاص تصاویر دیواری و دیگر مممیزات
صنعت گريکو بوديك افغانستان بشرحیكه متذكر شدیم به نقاط مختلف آسیای مرکزی
منحصر و محدود نماند بلكه با شیوع آئین بودائی توام بطرف شرق پیش رفت
در وادی های تورفان كه به سرحدات چین تماس دارد در نقاطی مانند
مرتك Murtuq بازا كيالق Bazakliq شورچو آثار هنروری استادان افغانستان قرن ها
تعقیب می شد، موسیورونه گروسه در كتاب مدنیت های شرق جلد سوم (صفحۀ ١٥٤)
Roughly two thirds of characters agree with a modern printed edition of the same text. Much of the disagreement is editorial, not misreading. Treat the transcription as a finding aid and read the page image before quoting. How this was measured.