Page image — the source of record
Machine transcription
صفحۀ ( ٣٤ )
سال اول - مجلۀ کابل
شماره ( ٧ )
خویش باقی گذاشت چنانچه پروفیسور مارتین میگوید : جای بسیار تأسف است
که بهزاد طرز واسلوبی را که در نقاشی های در و دیوار قصر سلطان هرات
بکار برده بود بعد ها تعقیب نکرد ورنه هیچکدام از استادان ایتالیائی در تزئین
و نقاشی قصر واتیکان روم حتی رفایل و به نوزو گوزولی بقدر نقاشیهای قصر
سلطان هرات که از طرف استاد بهزاد بعمل آمد در فن دیکو ریشن ( تزئین )
هنر نشان نداده اند . پس آثار قلمی و میناتور های بهزاد که تمام موز های عالم
و کتابخانه های سلطنتی شرق و غرب بدان ها غنی و توانگر است قسمت مبهم
آن محصول زنده گانی حوزه زندگی بخش هرات است . زیرا مرقعات و کتاب
هائیکه نقش بهزاد را بخود دیده اند حتماً صنعت خوش نویسی خطاطان هرات
از قبیل سلطان علی و سلطان محمد خندان و محمد ابن عطار بآنها همراه و توام بوده است
علاوه برین محکم ترین دلیل و قوی ترین برهانی که برای اثبات نظریۀ خود در دست
داریم همانا تاریخ های تصویر و محل ارتسام آن است که در پایان مرقعات خطی
و گوشۀ لوح های مصورۀ منقوشۀ آن عهد مرقوم است مثلاً همایون تپه ، قصر
نمکدان ، کاخ هری ، قصر لاجورد ، برج فیروزه ، باغ بهشت ، چهل ستون و غیره .
مرقعات فوق تماماً در موزیم افغانستان که از کتابخانۀ سلطنتی امیر حبیب الله خان
و نائب السلطنه مرحوم وغيره فراهم شده بود موجود ولی متأسفانه که در اثر
شورش و اغتشاش خانمان سوز چند ماهۀ داخلی تماماً بر باد و تلف گردید
علاوه بران آثار ذیل نیز یادگار شهکاریهای بهزاد و محصول نقاشیهای آنوقتۀ
هرات در موزۀ کابل موجود بود .
( ١ ) سلامان و ابدال مولانا جامی که از طرف سلطان علی خوشنویس
استنساخ و نقاشی های آن بدست خود استاد بهزاد با میناتورهای متن و زرنگاریهای
حواشی کتاب صورت گرفته است چون استاد مذکور با حضرت مولانا جامی
Roughly two thirds of characters agree with a modern printed edition of the same text. Much of the disagreement is editorial, not misreading. Treat the transcription as a finding aid and read the page image before quoting. How this was measured.